可以说，供春这个人，那是紫砂壶行业的祖师爷。玩赏、收藏紫砂壶的人，如果不知道供春的声名，那么绝对只能算是半吊子。
供春发明创造的紫砂壶款式不少，其中树瘿壶是比较著名的一种。
一些文献资料记载，当年供春在寺院之中，跟从一个老僧学习制作茶壶，不过他的天资聪颖，很快青出于蓝胜于蓝。
在学习的过程之中，他以寺院旁边的大银杏树的树瘿，作为壶身表面的花纹。由于没有趁手的工具，他干脆斫木为模、削竹为刀，用手指按平胎面。
这样的壶，看起来十分的粗犷简陋。但是当壶烧制成功之后，反而显得古秀可爱，就好像夏商周时期的青铜古器，栗色暗金，如铜如铁，别具特色。
这样的古拙之美，更让人着迷、赞赏。
从此以后，供春声名大振，树瘿壶也成为了稀世名壶。到了清代，一些权贵对紫砂壶搜罗极广，记载详尽，可是单单缺少供春壶，不少人为此抱憾终生。
当然，供春亲手制作的名壶，肯定是十分的稀少。但是历代以来，许多制壶大师出于对供春的景仰，也仿制了不少树瘿壶。
就是不知道，这一把树瘿壶，究竟是不是出自名家大师的手笔。
祁象若有所思，也不客气，直接把紫砂壶盖拧开，再把壶身从盒中取出来，上手打量。
说句题外话，看壶也需要一定技巧，很讲究壶身与壶盖分离，然后再鉴赏。不然的话，连壶带盖拿起来，要是翻转看壶底，又没有留意壶盖，肯定要悲剧。
壶盖一掉地上，砰一声碎了，这把壶也废了大半。
这是经验之谈，那是前人以无数血泪才总结出来的教训，不能忽视。
祁象很小心，自然不会犯这样的低级错误。把壶身拿起来之后，他首先是注意打量壶柄位置，以及壶的底足……
一般来说，紫砂壶和字画一样，也是有款识的。
这些款识，就相当于现代商品的商标，在标记中往往隐藏了足够分量的信息，让人比较容易判断东西的来历、真假。
说实话，祁象对于这把紫砂壶的第一印象不错，上手的时候，壶身分量标准，不轻不重，很是舒服。特别是粟色的表面，古香古色，如枯藤老树，自有一番特殊韵味。
在看惯了千篇一律，中规中矩的茶壶之后，像树瘿壶这种奇特造型的紫砂壶，自然让人眼前一亮，十分的惊艳。
这壶韵味很足，祁象感觉应该是大师名家之作。翻看了片刻，他就在壶柄把下，发现了两字小小的篆字。
供春发明创造的紫砂壶款式不少，其中树瘿壶是比较著名的一种。
一些文献资料记载，当年供春在寺院之中，跟从一个老僧学习制作茶壶，不过他的天资聪颖，很快青出于蓝胜于蓝。
在学习的过程之中，他以寺院旁边的大银杏树的树瘿，作为壶身表面的花纹。由于没有趁手的工具，他干脆斫木为模、削竹为刀，用手指按平胎面。
这样的壶，看起来十分的粗犷简陋。但是当壶烧制成功之后，反而显得古秀可爱，就好像夏商周时期的青铜古器，栗色暗金，如铜如铁，别具特色。
这样的古拙之美，更让人着迷、赞赏。
从此以后，供春声名大振，树瘿壶也成为了稀世名壶。到了清代，一些权贵对紫砂壶搜罗极广，记载详尽，可是单单缺少供春壶，不少人为此抱憾终生。
当然，供春亲手制作的名壶，肯定是十分的稀少。但是历代以来，许多制壶大师出于对供春的景仰，也仿制了不少树瘿壶。
就是不知道，这一把树瘿壶，究竟是不是出自名家大师的手笔。
祁象若有所思，也不客气，直接把紫砂壶盖拧开，再把壶身从盒中取出来，上手打量。
说句题外话，看壶也需要一定技巧，很讲究壶身与壶盖分离，然后再鉴赏。不然的话，连壶带盖拿起来，要是翻转看壶底，又没有留意壶盖，肯定要悲剧。
壶盖一掉地上，砰一声碎了，这把壶也废了大半。
这是经验之谈，那是前人以无数血泪才总结出来的教训，不能忽视。
祁象很小心，自然不会犯这样的低级错误。把壶身拿起来之后，他首先是注意打量壶柄位置，以及壶的底足……
一般来说，紫砂壶和字画一样，也是有款识的。
这些款识，就相当于现代商品的商标，在标记中往往隐藏了足够分量的信息，让人比较容易判断东西的来历、真假。
说实话，祁象对于这把紫砂壶的第一印象不错，上手的时候，壶身分量标准，不轻不重，很是舒服。特别是粟色的表面，古香古色，如枯藤老树，自有一番特殊韵味。
在看惯了千篇一律，中规中矩的茶壶之后，像树瘿壶这种奇特造型的紫砂壶，自然让人眼前一亮，十分的惊艳。
这壶韵味很足，祁象感觉应该是大师名家之作。翻看了片刻，他就在壶柄把下，发现了两字小小的篆字。