这几天状态好差，不过到今天为止收藏比我预想要好，而且有人投推荐票，真的感动。
到十万字还没签约只能说倒霉，倒不是不能签，而是发书正好碰上起点严峻时期，编辑太忙就把这波书忘了，最后也没能捡起来。我为了早日签约多留一段时间的榜单，还特地在第一第二天发了接近两万到三万字，结果第二天就迎来了一波灾难，然后……这本书和同期的所有其他书，就再也没来过站短。
当然这是不可抗力，也没什么办法，认栽就完事了。（已签约。）
现在的关键是，我得想办法把这部分细纲里没有的情节(这几个稀有的获取历程。)写得流畅一点。
艾卡是个败笔，写鸟太脱离读者习惯，但人，我也不怎么敢写，最后的效果也就那么回事了，所以这大概是写作历程中最后一次写“生疏”情节了，以后再也不想碰了。
这本书最初的想法，是通过分析《云顶之弈》的趣味原理，把它写成一本，因为我觉得原汁原味用文字直播游戏很无聊，怎么写效果都不好。
然后开头用矛盾感比较强的情节(路蓓蓓对何弈激进涉险的质疑。)来不断迫使人物做出应对和选择，凸显何弈的性格，当然路蓓蓓在这个层面上失败了，结果是我几乎删掉前期一半的对话来缓和侵略和负反馈感。
说到故事氛围有些不足这方面，原因除了主要人物过于喜剧化，还有剧情比起更像游戏，人物的功能大多不是产生故事，而是作为游戏世界中的一分子，共同参与竞争和发展，每个人的走向路线都相对独立。
例如王贺名，他的功能从一开始就不是被何弈打脸，他只是将何弈引人高端竞争环境的人，他被打脸是何弈的行动强度使然。
我自己也不清楚这种写法效果怎么样，从我自己的角度来看，问题还是挺多的，当然一本书写完开头风格就定型了，所以肯定是照着这个风格继续写。
我唯一满意的是，世界机制的展开在十万字就到了较为完整的程度，这其实是比较难办到的一件事，因为一个非约定俗成的世界观想要让人接受，往往是游戏里最困难的一件事。与此同时，世界机制如果不让人接受，任何剧情都会显得很虚，这也成了很大一部分游戏的顽疾。
游戏与其他不同的地方，往往在于缺乏故事性，因为游戏是一种安全而抽离的世界，其中的大多数内容与我们无关，也与人物无关。大家都是进去玩，自然也就缺乏故事，尤其穿入游戏世界类，或者虚拟网游类，都是很缺故事的。
能写出故事感的游戏，也都是把游戏直接改成现实体验，有生死之别，有痛苦与饥饿，有现实中的情感、和矛盾，同时有系统和np，可那样……也算不上游戏了吧，也根本写不出游戏给人带来的感觉。
某种意义上，我这本书从一开始的想法到现在的构思，就是在写游戏感，而非故事感。
用写出游戏感的关键，第一是将游戏里的趣味转换成为世界目标的一部分，融入到人物所缺乏的东西之中，第二是随机感。
写游戏感其实是一件吃力不讨好的事，可这却是我认为的，游戏少有的几条出路之一。
毕竟，感情戏与生死体验，是一种与游戏完全不相符的体验，许多游戏会拟真化游戏世界，制造一些高悬念，死亡率高的世界机制，可若非在玩什么生存闯关类游戏，谁会愿意看千篇一律的人物如何面对残酷的世界，如何逃避死亡？
除了真实或残酷化游戏世界之外，也有一些游戏从副本找到出路。无限流副本这种流行元素对游戏来讲，的确可以用，然而效果有，但不够理想，因为游戏依赖于稳定的世界运作机制，而无限流副本容易营造出另一种世界机制，人很难在一个书名下接受两种风格或世界体系，一旦新世界机制与原机制有差异，就会让读者忍不住放弃。当然如果能在同一机制下写出不同世界，大概是最好的结果。
故事套路，换地图，高悬念，无敌式金手指等等普遍被使用的写作手法，其实都会破坏游戏感，或者我们说世界运转的合理感，或者说世界感。
到十万字还没签约只能说倒霉，倒不是不能签，而是发书正好碰上起点严峻时期，编辑太忙就把这波书忘了，最后也没能捡起来。我为了早日签约多留一段时间的榜单，还特地在第一第二天发了接近两万到三万字，结果第二天就迎来了一波灾难，然后……这本书和同期的所有其他书，就再也没来过站短。
当然这是不可抗力，也没什么办法，认栽就完事了。（已签约。）
现在的关键是，我得想办法把这部分细纲里没有的情节(这几个稀有的获取历程。)写得流畅一点。
艾卡是个败笔，写鸟太脱离读者习惯，但人，我也不怎么敢写，最后的效果也就那么回事了，所以这大概是写作历程中最后一次写“生疏”情节了，以后再也不想碰了。
这本书最初的想法，是通过分析《云顶之弈》的趣味原理，把它写成一本，因为我觉得原汁原味用文字直播游戏很无聊，怎么写效果都不好。
然后开头用矛盾感比较强的情节(路蓓蓓对何弈激进涉险的质疑。)来不断迫使人物做出应对和选择，凸显何弈的性格，当然路蓓蓓在这个层面上失败了，结果是我几乎删掉前期一半的对话来缓和侵略和负反馈感。
说到故事氛围有些不足这方面，原因除了主要人物过于喜剧化，还有剧情比起更像游戏，人物的功能大多不是产生故事，而是作为游戏世界中的一分子，共同参与竞争和发展，每个人的走向路线都相对独立。
例如王贺名，他的功能从一开始就不是被何弈打脸，他只是将何弈引人高端竞争环境的人，他被打脸是何弈的行动强度使然。
我自己也不清楚这种写法效果怎么样，从我自己的角度来看，问题还是挺多的，当然一本书写完开头风格就定型了，所以肯定是照着这个风格继续写。
我唯一满意的是，世界机制的展开在十万字就到了较为完整的程度，这其实是比较难办到的一件事，因为一个非约定俗成的世界观想要让人接受，往往是游戏里最困难的一件事。与此同时，世界机制如果不让人接受，任何剧情都会显得很虚，这也成了很大一部分游戏的顽疾。
游戏与其他不同的地方，往往在于缺乏故事性，因为游戏是一种安全而抽离的世界，其中的大多数内容与我们无关，也与人物无关。大家都是进去玩，自然也就缺乏故事，尤其穿入游戏世界类，或者虚拟网游类，都是很缺故事的。
能写出故事感的游戏，也都是把游戏直接改成现实体验，有生死之别，有痛苦与饥饿，有现实中的情感、和矛盾，同时有系统和np，可那样……也算不上游戏了吧，也根本写不出游戏给人带来的感觉。
某种意义上，我这本书从一开始的想法到现在的构思，就是在写游戏感，而非故事感。
用写出游戏感的关键，第一是将游戏里的趣味转换成为世界目标的一部分，融入到人物所缺乏的东西之中，第二是随机感。
写游戏感其实是一件吃力不讨好的事，可这却是我认为的，游戏少有的几条出路之一。
毕竟，感情戏与生死体验，是一种与游戏完全不相符的体验，许多游戏会拟真化游戏世界，制造一些高悬念，死亡率高的世界机制，可若非在玩什么生存闯关类游戏，谁会愿意看千篇一律的人物如何面对残酷的世界，如何逃避死亡？
除了真实或残酷化游戏世界之外，也有一些游戏从副本找到出路。无限流副本这种流行元素对游戏来讲，的确可以用，然而效果有，但不够理想，因为游戏依赖于稳定的世界运作机制，而无限流副本容易营造出另一种世界机制，人很难在一个书名下接受两种风格或世界体系，一旦新世界机制与原机制有差异，就会让读者忍不住放弃。当然如果能在同一机制下写出不同世界，大概是最好的结果。
故事套路，换地图，高悬念，无敌式金手指等等普遍被使用的写作手法，其实都会破坏游戏感，或者我们说世界运转的合理感，或者说世界感。