既然抓不到你？
那就引你出来！
“咱们尽量用自然光拍！”刘英剑坚持道：“只有光线看起来自然真实了，才会对环境气氛产生真实感，观众才能逐渐忽略戏剧的假定性，看起来好像真的一样，从而被演员真诚的表演所代入，置身于电影所营造的时空和气氛中。”
“发廊里面用门外进来的散射自然光，灯光装在二楼阳台，放四盏90试试……”
“去两人到对面墙上再铺一块1212的白棉布，做反射散光……”
“街道两个楼顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调节门外街道的亮度……”
丁诚看着刘英剑和灯光团队忙的热火朝天，感叹进步的不光只有自己。
这次跟暗影追凶不同，采用新t的流程，最直接体现就是不用做更多的辅光，好处就是尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。
因为没有过度打光，使得光感自然，保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光，拍摄全程灯光师和摄影助理都在使用测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。
道具团队也不闲着，所有雨戏都不是用一般洒水车喷头制造的，设备是他们自己制作的大雨架和便于移动的小型下雨器。
大面积的情况，用吊车把整个设备吊起来，小型的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设，然后通过水管连接到洒水车，加压送水。
拍摄时再根据画面里的效果，调整每个设备的位置、水量的大小、出水的密度、颗粒大小，或者调整喷头型号……
雨里追逐戏份，先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述，从概念入手，多次勘景观察，再结合剧本的主线和任务，进行细化。
再具体到场景里的动作设计，镜头的机位、角度、景别，下雨的可操作性等细节反复商讨……
尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分，第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗的部分。
在戏里自己是横钻了一趟铁轨，实际为下雨操作方便，其实只是借位置，都在一条通道里拍完整段戏的。
下雨设备被架设在两列火车车厢上，全景镜头里后景穿帮的下雨器靠后期抹掉。
两人地上扭打的部分，借只有一边有列车车厢的地方拍摄而成，这样便于机器有足够空间来工作。
车厢上的铁门接缝处之前有很多黄色的发泡胶，道具用自喷漆喷成黑色，让整体更统一。
那就引你出来！
“咱们尽量用自然光拍！”刘英剑坚持道：“只有光线看起来自然真实了，才会对环境气氛产生真实感，观众才能逐渐忽略戏剧的假定性，看起来好像真的一样，从而被演员真诚的表演所代入，置身于电影所营造的时空和气氛中。”
“发廊里面用门外进来的散射自然光，灯光装在二楼阳台，放四盏90试试……”
“去两人到对面墙上再铺一块1212的白棉布，做反射散光……”
“街道两个楼顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调节门外街道的亮度……”
丁诚看着刘英剑和灯光团队忙的热火朝天，感叹进步的不光只有自己。
这次跟暗影追凶不同，采用新t的流程，最直接体现就是不用做更多的辅光，好处就是尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。
因为没有过度打光，使得光感自然，保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光，拍摄全程灯光师和摄影助理都在使用测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。
道具团队也不闲着，所有雨戏都不是用一般洒水车喷头制造的，设备是他们自己制作的大雨架和便于移动的小型下雨器。
大面积的情况，用吊车把整个设备吊起来，小型的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设，然后通过水管连接到洒水车，加压送水。
拍摄时再根据画面里的效果，调整每个设备的位置、水量的大小、出水的密度、颗粒大小，或者调整喷头型号……
雨里追逐戏份，先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述，从概念入手，多次勘景观察，再结合剧本的主线和任务，进行细化。
再具体到场景里的动作设计，镜头的机位、角度、景别，下雨的可操作性等细节反复商讨……
尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分，第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗的部分。
在戏里自己是横钻了一趟铁轨，实际为下雨操作方便，其实只是借位置，都在一条通道里拍完整段戏的。
下雨设备被架设在两列火车车厢上，全景镜头里后景穿帮的下雨器靠后期抹掉。
两人地上扭打的部分，借只有一边有列车车厢的地方拍摄而成，这样便于机器有足够空间来工作。
车厢上的铁门接缝处之前有很多黄色的发泡胶，道具用自喷漆喷成黑色，让整体更统一。